Ya sea por la edad, una enfermedad o simplemente fobia a subirse a un avión, muchas personas no pueden viajar y eso les limita el poder conocer otros sitios. En Japón han pensado una solución a esto y quieren que cualquier persona tenga la posibilidad de viajar sin salir de casa.
Se trata de un proyecto de la aerolínea japonesa ANA, quien pondrá robots de telepresencia a la disposición de algunas personas que no puedan subirse a un avión para que realicen un viaje de un día.
Un robot que sirve de avatar para subirse a un avión
El proyecto ya está en marcha, y ANA planea desplegar 1.000 robots de telepresencia conocidos como 'Newme', con los cuales se podrán efectuar viajes de un día de duración a alguno de los destinos de la aerolínea.
La compañía ofrecerá el servicio completo de viaje, que va desde embarcar el vuelo, transporte a un hotel, visita a centros comerciales, con compras incluidas, así como visitas a atracciones turísticas como conciertos o eventos deportivos. Es decir, las personas podrán experimentar la experiencia de viajar pero sin estar físicamente ahí.
Como ya mencionamos, Newme es un robot de telepresencia y es fabricado por la compañía OhmniLabs. Es una tableta de 10,1 pulgadas conectada a un poste donde está el mecanismo de movimiento y los componentes. Es capaz de transmitir vídeo en resolución 2K y se mueve a una velocidad de 3 km/h.
Uno de los problemas es que su batería sólo dura unas tres horas de forma continua, pero en todo momento el robot será custodiado por una persona de ANA, quien se encargará de cargarlo y llevarlo de un sitio a otro de acuerdo a las instrucciones y peticiones del "viajero".
Using our advanced additive manufacturing process and modular architecture, OhmniLabs engineered and manufactured the @anaavatarin AVATAR “newme” robot, debuting at #CEATEC2019, marking a major milestone for the AVATAR vision. #robotics #CEATEChttps://t.co/3dsD0wMPks pic.twitter.com/cvDuJHGHXP
— OhmniLabs (@OhmniLabs) 15 de octubre de 2019
La idea del proyecto es que cualquier persona pueda hacer un viaje a su ritmo y bajo sus condiciones sin depender de algún familiar o amigo. ANA espera terminar con el despliegue de robots en verano de 2020, a tiempo para el arranque de los Juegos Olímpicos de Tokio. Hasta el momento no hay detalles de los precios, ya que esto dependerá del paquete de viaje y las opciones que se deseen.
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Los «robots asesinos», armas capaces de decidir y ejecutar ataques sin intervención humana, son ya una realidad al alcance de varios Gobiernos, pero el mundo sigue dividido sobre cómo responder. La amenaza, que hasta hace poco sonaba casi a película futurista, lleva años discutiéndose en Naciones Unidas sin resultados tangibles pese a que la urgencia no hace más que crecer. «Estas no son tecnologías del mañana, son posibles hoy, aunque resultan muy poco seguras», explica a Efe la experta Liz O'Sullivan, miembro de la Campaña Para Detener los Robots Asesinos. Esta coalición de 130 ONG, respaldadas hasta ahora por 29 Estados, está promoviendo la negociación de un tratado internacional para prohibir este tipo de armamento. Entre sus miembros figura la estadounidense Jody Williams, ganadora en 1997 del Nobel de la Paz por liderar una iniciativa parecida contra las minas terrestres que logró convencer a países de todo el mundo. Para Williams, los «robots asesinos» son «inmorales» y tienen que ser prohibidos cuanto antes. «Permitir que máquinas, en teoría a través de algoritmos, decidan qué es un objetivo y atacarlo es una de las enormes razones por las que consideramos que cruzan un rubicón», explica la activista. Los grandes obstáculos Los intentos para frenar el desarrollo de este tipo de armamento se han encontrado hasta ahora con la oposición de grandes potencias que están invirtiendo en la tecnología. «El mayor obstáculo para negociar un tratado sobre 'robots asesinos' son Estados Unidos y Rusia», señala abiertamente la coordinadora de esta campaña, Mary Wareham. En declaraciones a Efe, Wareham defiende que «la gran mayoría de países» son favorables a legislar, pero están siendo frenados por las «potencias militares». Aunque son los ejemplos más claros, EE.UU. y Rusia no son los únicos que están apostando por el desarrollo de «robots asesinos». China, Corea del Sur, Israel o el Reino Unido están trabajando también en este ámbito. Los activistas, además, no descartan que otros como Turquía e Irán puedan estar haciéndolo también. Según fuentes diplomáticas, las potencias, en general, no se oponen de forma explícita a un tratado, pero han ido retrasando y buscando rebajar la ambición de las posibles medidas. ¿Es demasiado tarde? «Nunca es demasiado tarde para regular», responde rápidamente Wareham, que subraya que lo que no quieren las ONG es esperar a que haya un número masivo de víctimas para que el público demande la prohibición de este armamento. Por ello, poco a poco, están tratando de despertar el interés de la sociedad, recurriendo a herramientas como un dicharachero robot que pasea por el mundo para advertir sobre el peligro de sus parientes «asesinos». «Uno que me preocupa un montón es quién toma la responsabilidad en caso de las consecuencias, que son víctimas» Los jóvenes resultan un público clave y comienzan a tener su voz, como mostró esta semana Mariana Sanz, una estudiante de la Universidad de los Andes en Bogotá, que intervino en un acto en Naciones Unidas para pedir apoyo a los Estados miembros. «Resulta muy importante en este momento porque ya hay muchos países en proceso de desarrollo de estas máquinas, de estas armas, y viene con muchos problemas no solo éticos, legales, morales...», explica a Efe. «Uno que me preocupa un montón es quién toma la responsabilidad en caso de las consecuencias, que son víctimas», apunta. Activistas y expertos avisan, entre otras cosas, del riesgo de que con estas armas las guerras se conviertan en algo aún más habitual o de que un error de una computadora puedan desencadenar un gran conflicto que sea imposible detener. Gobierno, expertos y ciudadanos con dudas Gobiernos de todo el mundo comenzaron a debatir oficialmente en 2014 sobre los «robots asesinos», unas discusiones que se celebran regularmente en Ginebra. En las conversaciones se deben analizar entre otras cosas los límites legales y éticos, con una pregunta clave: ¿debe un robot poder decidir sin intervención humana si es preciso matar a alguien? La ONU lo tiene claro: «la perspectiva de máquinas con el criterio y el poder para acabar con vidas humanas es algo moralmente repugnante», advirtió el jefe de la organización, António Guterres, a los líderes internacionales reunidos el pasado año en la Asamblea General. Entre quienes defienden los avances en este ámbito hay quienes aseguran que estas tecnologías pueden reducir el número de errores y daños colaterales y, de hecho, proteger vidas. Pero las máquinas tienen que aprender de alguien y ello amenaza con hacer que se repitan patrones que terminan por perjudicar siempre a los más vulnerables. «Todos los modelos de inteligencia artificial están sesgados», explica O'Sullivan, que recuerda que esos modelos tienden a ir contra quienes no participan en su creación, es decir, comunidades de color, mujeres o personas con discapacidades. Pero ¿qué es un «robot asesino»? Un «robot asesino» no tiene por qué ser un humanoide de metal armado hasta los dientes como los que ha imaginado a menudo la ciencia ficción. De hecho, su apariencia puede ser la de un simple tanque, avión, barco o sistema de misiles. La diferencia está en si opera de forma autónoma, tomando decisiones sin la participación directa de un humano. Los especialistas ven probable que la tecnología se incorpore en un primer momento a drones, pero que luego se extienda a otro tipo de vehículos. Liz O'Sullivan, que dejó la compañía en la que trabajaba cuando sus superiores se negaron a prometer que sus algoritmos no iban a usarse en «robots asesinos», asegura que la tecnología para crear esas armas ya está disponible, pero subraya que cualquiera que diga que puede producirlas de forma «segura» está mintiendo. «Tenemos que trabajar juntos para asegurar que estas armas nunca vean la luz», insiste.
La industria de la robótica se ha planteado en innumerables ocasiones si era preciso producir humanoides con una fisionomía humana. Es un debate complejo. Diversos estudios psicológicos han recomendado evitar esta visión del futuro por el miedo que despierta en las personas: no es lo mismo interactuar con una máquina de brazos hidráulicos y metálicos que hacerlo con una con rostro y gestos de una persona común que te puedes encontrar por la calle. Como si los «replicantes» que protagonizan la película «Blade Runner» traspasaran la última frontera, una empresa británica llamada Geomiq ha publicado una oferta que puede sonar a ciencia ficción: ofrece 130 mil dólares (116 mil euros) por obtener la cesión de la cara de una persona. Su objetivo es fabricar «amigos virtuales» destinados al cuidado de personas mayores. Eso sí, la venta de derechos de imagen tiene una contrapartida: se hace de por vida. Algo que puede suponer un riesgo mayor de lo que se cree por las posibles consecuencias futuras. La empresa de ingeniería, con sede en Londres, ha desvelado que los requerimientos para ser aprobado pasan por tener un aspecto «amable y amigable». No todos pueden servir para la causa. Y habrá que ver cómo se decide. El único dato que piden es una fotografía personal hasta encontrar la cara correcta que mejor se adapte a las circunstancias. «Esto implicará que la cara de la persona seleccionada se reproduzca en miles de versiones de los robots de última generación por todo el mundo», explican en un comunicado fuentes de la empresa. Los candidatos que pasen a la siguiente fase recibirán más información sobre el proyecto final, aunque aquellos que no sean aceptados desconocerán los motivos porque no serán contactados a través de comunicaciones oficiales. Aunque se desconocen más detalles de la iniciativa, la firma asegura que trata de un cliente cuyo nombre se desconoce por motivos de confidencialidad pero que está apoyado por importantes fondos de inversión, algunos de ellos de procedencia China. El proyecto, en fase de desarrollo desde hace cinco años, tiene previsto la comercialización de sus robots el próximo año, pero más allá del negocio sirve para lanzar una reflexión acerca del modelo de Inteligencia Artificial y robótica asistencial que se va a imponer a partir de ahora. Debido a la crisis demográfica de los países occidentales y regiones asiáticas como Japón, el sector de la robótica ha virado hacia un modelo de robótica asistencial diseñada para cuidar y acompañar a personas mayores, niños pequeños y colectivos con discapacidad. Un negocio al alza que se reforzará en los próximos años. El mercado de la robótica moverá, según las estimaciones que maneja la Comisión Europa, unos 60.000 millones de euros cada año a partir de 2020.
Los videojuegos no se terminan en «FIFA» y «Call of Duty». Más allá de las grandes propuestas que copan año tras años las estanterías de las tiendas, existe una enorme cantidad de títulos independientes que, poco a poco, van ganando peso. Y parte de la culpa la tienen los pequeños estudios españoles. A pesar del reconocimiento que han recibido gracias a obras como «Gris», «Maldita Castilla» o «Rime», las desarrolladoras lamentan que en el país siga sin apostarse con firmeza por un sector que, a pesar de su juventud, ha demostrado tener un enorme potencial. Tanto a nivel cultural como económico. Así lo demuestra, sin ir más lejos, el que el año pasado, solo en España, los videojuegos facturasen 1.530 millones de euros, según se apunta en el Libro Blanco de los Videojuegos de AEVI (Asociación Española de Videojuegos). Un 12, 6 por ciento más que en 2017, momento en el que ya se había convertido en la primera opción de ocio audiovisual, muy lejos del cine (585,7 millones) y la música grabada (237,2 millones). Datos que, además, colocan al país como el noveno gran consumidor a nivel global, pero que no se traducen en un mayor apoyo por parte del Estado a los estudios nacionales. Y si no es por falta de oportunidad de negocio, según los expertos tampoco es por falta de talento. «España cuenta con una cantera muy potente de creadores de videojuegos. Desde animadores hasta guionistas o arquitectos, necesarios para crear los niveles. Si se juntasen, y se les diese apoyo, todo sería posible. Falta intención política y que se ofrezcan más subvenciones. Una ayuda que es muy importante cuando estás empezando», explica a ABC Pablo López, animador del estudio británico Media Molecule. A pesar de que lleva jugando a los videojuegos desde que era un niño, López nunca había imaginado ganarse la vida gracias a ellos. Todo cambió cuando pasó un año estudiando en Colonia y tuvo la oportunidad de acercarse un poco más a la industria. «En Alemania, por ejemplo, el sector de los videojuegos es uno de los que más peso tiene. Hay muchas más oportunidades para los estudios que en España», dice mientras asiente con la cabeza. Tras completar sus estudios y desarrollar un par de títulos, comenzó a trabajar como «freelance» en diferentes proyectos en Reino Unido. Ahora lleva dos años como animador en la «first party» de PlayStation Media Molecule. Uno de los estudios más potentes que existen en Europa, y que está detrás de la saga «Little Big Planet» o del futuro «Dreams», obra en la que el español ha trabajado activamente. Corazón y originalidad Los jóvenes que deciden dedicarse al desarrollo de videojuegos no siempre son conscientes de que no va a ser un camino de rosas. Que sí quieren que sus proyectos salgan adelante, van a tener que dedicarlos mucho esfuerzo y mucha pasión. Cuando Manuel Pérez formó el estudio 3D2 Entertainment junto a un grupo de amigos hace siete años en Sevilla, tenía claro que se adentraba en una industria muy difícil. «Al ser un estudio “indie” pequeño y no tener muchas ayudas siempre es complicado salir adelante. En el videojuego en el que estamos ahora concentrados empezamos siendo cinco personas. Sin embargo, por la falta de presupuesto algunos fueron dejándolo. A día de hoy somos tres personas», apunta a este periódico. Pérez y sus compañeros están puliendo los últimos detalles de su segunda obra, llamada «Arima». Un título, que estará disponible para PC y Nintendo Switch a principios de 2020, en el que la música y el ritmo son la clave. A lo largo del título, el usuario controla a una niña encerrada en una especie de castillo. Para escapar, debe enfrentarse a los enemigos que encuentra por el camino haciendo uso únicamente de su flauta: «A todos en el estudio nos gusta mucho el género RPG. Nos hizo gracia la idea de crear un juego en el que la música fuese la clave del combate». Una bola de papel A pesar de la falta de ayudas económicas, las grandes compañías son conscientes del potencial que esconden los pequeños estudios. Sony Interactive Entertainment España lanzó en 2015 la iniciativa PlayStation Talents, ideada para apoyar el trabajo de las desarrolladoras nacionales y que sean capaces de explotar todo su potencial. El estudio catalán Open House Games, conformado por tres chicos que apenas superan los 20 años, se alzó en 2018 con el premio al mejor juego dentro de este proyecto gracias a su obra «A Tale of Paper». «No hemos recibido ninguna ayuda económica del Estado por el momento. Hemos solicitado algunas, pero por el momento no hemos recibido nada», dice Pau Tarés, uno de los miembros del estudio. A pesar de ello reconoce que muchas veces se le ha solicitado a él y a sus compañeros que ofreciesen más de lo que es posible para tres personas que acaban de finalizar sus estudios de FP: «Muchas veces se nos pide que trabajemos como profesionales. Nunca lo hemos sido, así que vamos preparándonos sobre la marcha». Y es que, en su caso, llevan tan solo tres años trabajando. Algo que no ha impedido que «A Tale of Paper» se haya convertido ya, a escasos meses de su lanzamiento para PlayStation 4, en uno de los títulos más prometedores dentro de la escena española. Durante el título, que es un plataformas con unos gráficos y unas animaciones bastante interesantes, el jugador controla a una bola de papel que es capaz de cambiar de forma en función de las exigencias del juego. De este modo, puede convertirse en rana para saltar hasta una ventana y así escapar del aspirador robot que la persigue. También puede desplegarse y dejarse llevar por el viento cuando está dentro de un conducto de ventilación. Una propuesta, en definitiva, muy original que se escapa de lo que ofrecen los pesos pesados de la industria. «Los estudios "indie" ofrecemos títulos diferentes, con más carácter y más personalidad. El desarrollador pone el alma detrás del producto. Las grandes desarrolladores nunca dejan de hacer lo mismo. Activision, por ejemplo, va a seguir haciendo año tras año "Call of Duty". Nosotros tenemos otras inquietudes», apunta Tarés. Una tabla de skate Otra obra que llegará en los próximos meses a la sobremesa de Sony es «Skapp»; o lo que es lo mismo, el intento de otros tres jóvenes, en este caso de Albacete, por hacerse un hueco en la industria. «Empezamos haciendo una aplicación para móvil que simplemente reconociese los movimientos típicos que se hacen en skate. El año pasado decidimos llevar la idea más allá y realizar un videojuego. Así que nos apuntamos al PlayStation Games Camp», explica Victor Sánchez a este diario. Sánchez, de 24 años, es uno de los integrantes de Boand Games, el estudio detrás de este título, que llegará a PS4 a mediados del año que viene. En «Skapp», el jugador controla una tabla de skate a través de una aplicación móvil. En función como se interactua con la pantalla del «smartphone», el monopatín va hacia delante, gira sobre si mismo o se desliza por una barandilla, entre muchas otras opciones. «Desde el principio, afrontamos la creación del título con mucha ilusión. Al final si no te gustan los videojuegos no puedes dedicarte a esto. No solo hay muchas dificultades a la hora de hacer un juego, sino también a la de promocionarlo. Las oportunidades no son tan buenas como se pueda creer. Es muy difícil entrar en esta industria», lamenta Sánchez. En su caso, y en el de sus dos compañeros, tuvieron que cambiar Albacete por Valencia para poder llevar a cabo su trabajo. Si no hubiese sido por el apoyo económico de sus familias lo hubiesen tenido mucho más difícil. «Se lo toman como si nos estuviesen pagando un máster», explica Sánchez. A pesar del esfuerzo que ha dedicado a este proyecto es realista sobre las perspectivas de futuro: «Nos buscamos la vida. Es importante a muchas ferias y ser muy proactivo y creer en tu proyecto. Sino es muy difícil. Tienes que mover cielo y tierra solo para ver tu proyecto terminado. Algo que, al final, tampoco te garantiza nada». Victor Sánchez es consciente de que, para que un estudio como el suyo prospere, no solo es necesario apoyo y un altavoz, como el que le ofrece Sony, sino también la complicidad del público. Que el usuario, especialmente el que solo compra un par de obras al año, se de cuenta de que los videojuegos no son solo los grandes títulos que salen cada año. Que como pasa con los libros, con el cine y con la música, hay montones de obras que merecen la pena. Solo hace falta echar un vistazo.
Es muy fácil relacionar el 5G con «smartphones», «Smart TVs», coches y «wearables», precisamente porque son los temas de los que más se habla al ser de interés para una gran variedad de audiencias. A pesar de ello, los mayores avances en el campo del 5G no se han creado para el usuario final, sino para un usuario más industrial. En Qualcomm calculamos que para 2035 el 5G haya aportado cerca de 5 billones de dólares únicamente en cinco sectores: la manufacturación, el transporte, la construcción, la minería y servicios públicos. Esto será posible gracias a la capacidad del 5G para multiplicar la velocidad de todos los servicios ya existentes, pero donde realmente supondrá una auténtica revolución será en su aplicación al IoT. Con el 5G es posible aumentar el número de dispositivos conectados al millón por kilómetro cuadrado, una opción que entiendo que al usuario particular de un «smartphone» no le llegue a interesar, pero que al director general de una planta de transporte alimenticio le resulte de lo más atractiva. La hiperconectividad como ventaja competitiva: cuando hablamos de tantos dispositivos conectados hablamos de hiperconectividad, y algunos expertos estiman que, a finales de esta década, se llegue a los 10 billones de objetos conectados, unos 1.400 objetos «Internet of Things» (IoT) por persona. Esto significa que la adopción del 5G hará posible una reducción de costes en dispositivos de radio para conectar equipos y descenderá la barrera de entrada de dispositivos «IoT», como pueden ser coches conectados, robots, contenedores de embarque, campos agrícolas, sistemas de tráfico, etc. Para entenderlo pongamos como ejemplo una granja eólica y uno de sus técnicos de mantenimiento. Debido a la baja latencia que ofrece el 5G, el técnico puede obtener información sobre los molinos que tiene asignados en tiempo real. Esta información puede venir tanto de un dron de inspección, como de los sensores de la turbina y las aspas, los sensores ambientales o incluso de todos ellos a la vez. Con esta información el técnico decidirá qué acción realizar con los molinos y que éstos las lleven a cabo en cuestión de un milisegundo. El 5G agiliza esta era en la que vivimos, la de la información, acercándonos a un volumen cada vez mayor de datos y de manera inmediata. Cualquier experto en su campo sabe que hoy en día para avanzar con pie firme en el mundo de los negocios es necesario tener la última información, por lo que conceptos como ciudades o flotas conectadas no tendrían que ser temas desconocidos. En este contexto, creo firmemente que el acceso a la información que todos estos dispositivos conectados van a empezar a intercambiar de forma masiva puede ser la clave para el éxito de una organización, especialmente para aquellas que lideren el cambio. El 5G es la generación de la velocidad y la hiperconectividad. Un negocio veloz e hiperconectado está claramente aventajado sobre aquellos que aún confían en los métodos tradicionales que les funcionaban en el pasado. Evolucionar es sobrevivir, y el 5G es el siguiente paso a dar. Eloy Fustero es director de Desarrollo de Negocio de Qualcomm España
